1 景观装置艺术的特性

俞孔坚在《走向新景观》中提到：“现代主义、后现代主义的表达，环境艺术、装置艺术的体验，多媒体艺术的空前繁荣，都为新景观的创造提供了创新的源泉。”景观装置艺术是景观艺术与装置艺术相结合的产物，它存在于室外，影响着人们的公共空间，在具备着装置艺术基本特性的同时，也具备着景观艺术的功能性与公共性。景观装置通过对空间的塑造、情感的寓意、材料的多样性、视觉的冲击性以及互动性设计等方面，塑造出供大众观赏、体验、使用或休憩的景观。

1.1 主题性与空间性

景观装置艺术有着鲜明的主题性和空间性，具有新时代特征的景观装置常常成为场地中标志性的焦点，使场地充满新意。景观装置可以在各个景观界面上诠释主题，而不仅仅局限为一个单体或组合的雕塑、装置。广场是现代城市空间中体现公共性、城市文化和魅力的开放空间，广场是城市的会客厅。北京五道口宇宙中心广场作为城市商业空间中的边缘过渡地带，在改造之前几乎不具备任何公共功能。经过独创的圆形旋转平台景观装置设计，吸引了大量的人群融入其中并使用这个空间，我们可以看到，这个设计的出现，切实地给周围的人带来了改变，人与场地和谐共处。同时复活了城市的“荒废”空间，平衡了休闲、游憩、通行等众多功能。景观装置本身，利用马达实现旋转，在每一个整点，与地块中的水景呼应，使景观装置更好地与空间中的其他要素结合，与周边环境之间的关系更为紧密，而非独立于空间中的某一特定点。这一点也是景观装置艺术与装置艺术、雕塑艺术等公共艺术相比的优势所在。景观中装置艺术化的场景和个体可以凭借引人注目的艺术性和前沿性来塑造景观的标志性，一方面提供给人们新奇的游览体验，易于让人们记住，提升景观的知名度，一方面也有利于人们识别景观的特性，识别游览方向。

1.2 功能性与互动性

景观装置艺术在景观空间中，通过多样性的材料、富有冲击力的视觉表达、具互动性的设计手法从而创造各类不同功能的景观空间，实现观赏、娱乐、游憩、使用等功能，其最终的表现形式不仅仅局限于某一景观构筑物，而是多种景观构筑物的集合。城市公园绿地的开放特质使其功能日趋综合性，公园景观已不再是功能空间的简单叠加，而应该是具有文化特色和场所精神的人性化空间。景观装置是突出表现文化特色和场所精神的手段和方法。成都云朵乐园是市内麓湖生态城内道路和湖面之间的一个狭长的滨水绿地，受到地块周边湖水系统的启发，云朵乐园的主要概念是将公园儿童活动功能和对水的环境教育功能结合，形成一个寓教于乐的公园。在景观空间中，有多处水景都有着极具互动性的景观装置设计，比如，在旱喷泉中引入了机械动力装置，当踩蹬踏板时，喷泉喷射而出，孩子们便可在水流间嬉戏玩耍；又比如池塘中有7个小涌泉，分别对应不同的触控开关，开关集中设置在涌泉旁的大石台上，可供游玩者自行控制涌泉的开和关。一系列的设计丰富了景观体验，扩大了公众参与，景观装置的互动性得到了体现。

1.3 文化性与情感性

随着时代的发展，国内城市几乎都面临着旧城区公共空间老化、使用效率不高的问题，工业废弃地、老旧居民区等空间在微更新或大面积改造的过程中，都应该保留地块独有的记忆，这些记忆留住的是逐渐被冲淡的本土文化，唤醒的是人们在后工业时代对于保护自然环境的意识，还包括传统文化的当代解读。深挖项目的地块记忆和历史背景，通过景观装置艺术的设计积极地、有趣地表达场所精神，从而创造有感染力和生命力的景观，引起城市居民的共鸣，从而激发他们的归属感和自豪感。深圳蛇口街道在对居住区周边附属绿地进行改造时，通过沿街的一系列景观装置设计，试图重新激活人们对蛇口历史的记忆。街道是城市的骨架，是城市生活的重要组成部分。人们在街道上行进，自然而然会与街道两边的景观产生交流，或是被动地接受相关信息或是主动与一些城市活动发生互动，文化特征可以透过景观装置反映出来。设计中包含了海岸变迁图、时间刻度线、蛇口记忆墙这3个部分。海岸变迁图和时间刻度线在竖向和水平地面两个界面上相呼应，通过铺装色块的变化和冲孔板孔径的变化表达海岸的变化和时间轴线。记忆墙上的影像盒子将装有文字和旧照片的影像盒子嵌入墙体使其略微外凸于墙体，居民可以贴近墙体进一步观察，融入设计。景观装置艺术与街道空间中的公共设施结合，创意性地解决公众休憩、玩乐、观景、交流等需要。